傲世皇朝平台-官方网站。竦姿洒落啸秋风，不妖不染自枯荣，一池凌乱含天趣，历尽沧桑是此生。壶若天池，枯荣自然有期，念想不断，心泉必然通往盘泉。

　　此炉式度端庄，风格雅致，古韵隐然，乃壶中佳品。壶身圆融饱满，珠圆玉润，挺匀有力，古朴典雅，曲线强劲有力，浑厚端正，配以鼎足，有古之礼器的庄重威仪。炉身刻有山水图，远山近水，景观开阔，并有吴湖帆铭文，盖款“石铭”，底款“悲石铭”。

　　裴石民（1892-1976），原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人，著名紫砂艺人。擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣无第二”之美誉。

　　“供春壶”在砂壶史上有着极高的地位，除了明正德年间供春外，清代制壶高手黄玉麟也擅做此壶。此壶造型似树瘿壶，壶身通体纹理缠绕，形如嶙峋老树，瘿瘤满布，以枝梗为把，弯流敦实。整器质朴古拙，把握舒适，出水流畅，自然生动。此“夔龙供春壶”由裴石民、汪寅仙师徒合制，在继承古壶的质朴稚趣的同时，以杏叶为壶盖，以叶梗上趴着一条既灵气生动却也憨态可掬的夔龙，与前人作品相比，更有逸趣、更富生机。

　　此件扁圆壶，从流把延续至壶盖、壶身至壶底，仅用曲线过渡，没有一个棱角和一根多余的线条，像一位气定神闲的老人端坐，自然而饱满，简单却不单调。

　　此壶紫泥胎，质地细腻，呈扁圆形。裴石民，十四岁拜姐夫江祖臣为师，年少成名，二十二岁到江苏利永陶器公司制作紫砂器，有“陈鸣远第二”的雅号。

　　说明：此壶光素器传统壶式，壶身呈扁锥体，耳形鋬，直流，平肩高颈，壶盖平圆，盖沿长于壶口，似草帽。钟鼻形纽，提拿方便。整壶以稳重素朴之风貌，引人注目品鉴。

　　此壶矮颈，扁圆腹，平底，短流，圈把，牛鼻盖，泥质细润。牛盖莲子为裴石民经典作品之一。

　　说明：此壶创作於上世纪六十年代，造型取材柿子状，成型方法上下对合，此种技法也常见於裴老类似作品。整器製作精良、泥料纯正、古雅质朴、韵味十足。

　　传统的经典造型之一，简朴古雅，舒展大方，气度轩昂，神采丰赡。壶身稳重，嘴嘴取势向上伸展，飞把卷曲自然，壶盖妥贴，宛如天生，线面交替过渡自然，工艺细致，高雅浑厚。

　　说明：莫悟奇十分爱好紫砂陶。上世纪20年代，经紫砂艺人陈光明介绍，裴石民与莫相识并结为知己，并应邀住在上海莫家合作制陶，时间长达十余年之久。两人共同设计构思，或莫剪出纸样，由裴捏制成坯，然后专雇一小木船运至宜兴蜀山，烧成后再运回上海莫家。这批作品有上百件之多，它们造型古朴别致，别具一格，其中部分由莫制成盆景放在橱窗里展览，观者赞不绝口，一时竟以悟奇壶、悟奇盆传之于世。这批作品大都盖有悟奇制陶、悟奇所作及冶陶印章，但很少有制作者裴石民之章，悟奇壶、悟奇盆已成为紫砂艺术之珍品。

　　参考：1.《石民冶陶-裴石民紫砂艺术》P61，上海古籍出版社出版，裴峻峰主编，2009年。

　　2.《紫韻雅玩-中国紫砂精品珍赏》P144-P145，天地方圆杂志社出版，黄怡嘉，李富美主编。

　　顾老对秦钟壶之评价：“以超凡入圣的构思，借秦钟之形改为紫砂壶；严峻肃穆的钟，因之化为清秀不俗的壶。作者克服难状之情，把二者凝重浑厚的共通点作为基因，按功能的需求加以添饰，遂成就了一件紫砂壶的珍品。”

　　此壶乃裴石民专为周良骏所定制。然说到周良骏，其为上海著名的收藏家，与裴老先生晚年的作品及上海的一些紫砂爱好者密不可分。1966年文革兴起，紫砂厂陈列室受到了的冲击，老艺人的地位一落千丈，1967年一批上海紫砂爱好者冲破寒流，周良骏就是其中一个，他生前十分喜爱裴石民的作品，也深知其喜好。在文革中，他数次来到蜀山，每次来时都要带上热带鱼、小石榴等各种盆景以及当时十分紧缺的肥皂、灯泡等生活用品。裴石民因此和他积累了深厚的感情，不仅为他制作了许多茶壶和小花盆，而且在家中的阁楼上翻箱倒柜，几乎把家中存有的作品全部送给了他，此件作品就是当年裴石民专为周良骏所作。当时裴老先生不少作品上镌有“裴石民年七十六制”的长方篆书印款，此印便是由周良骏请上海画家钱瘦铁刻的，是他推进了裴老晚年的创作高峰，也是其与后继的藏家们，使得祖父这么多的作品能如此完整的保存下来。

　　细品此壶，壶身与盖合上为一梨式，嵌盖，圈足，梨把为钮，把与流呈90度，是当年日本客商定做的样式。

　　说明：此壶材质为紫泥。荷叶重叠包裹壶身，清心明目，饱满圆润，莲蓬作壶盖，上停一只蜜蜂，卷曲的荷叶巧塑成嘴，生动有趣，造型别致。荷花喻君子，乃高洁的象征。裴石民擅制紫砂茗壶、文房清玩和花果小品，此壶典雅不失灵动，是典型的“裴式”风格。

　　作者简介：裴石民，原名裴云庆，又名裴石铭、裴德铭。宜兴蜀山人，有“鸣远第二”之称，当代七大紫砂老艺人之一。

　　此壶器身平肩、高颈，平盖桥钮，直嘴，方形柱把，整器简洁明快，如钟似帽，古朴凝重，刚劲古雅，构思别致，名曰“鱼罩壶”。盖内钤“石民”小章，底钤“裴石民年七十六制”，但并不能证明此件作品为裴石民76岁时所制，而是晚年创作的标记。

　　裴石民，原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，有“陈鸣无第二”之美誉。成熟期间精品之作，以中小件为主，造型常以古器作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨，在紫砂艺苑中独树一帜，为紫砂历史上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。

　　胎质明润坚结，色为淡朱红色，晶莹玉润。气度温厚敦雅，流把自然丰厚，棋子钮一蹴而就，更显从容淡然之态，气韵天成，洵为高手佳作。民国期大家均喜用丰美之“包嘴”，本壶亦具典型民国时代特征。

　　说明：此壶为瓜型，亦似葫芦。是取自自然瓜果造型而极其精简后所创制。直流微微上曲，耳形鋬，流鋬均设计在壶体上部，壶身腰部略微收紧，壶腹及底部略大，给人以稳重之感。壶盖隆起，压于壶口，钮为瓜蒂，提拿便利。整体观之，稳重中富有巧思，线条流畅，具有古雅质朴之老味。

　　说明：饱满的圆腹护身上镶嵌着荸荠、西瓜子、花生、大栗、葵花子和红枣，一只两脚弯弯的老菱为把，一只倒放的雁来蕈为盖，其把为纽，旁边支撑一只小蕈。莲蓬、荔枝、石榴形成三足。

　　说明：石瓢壶为传统造型，此石瓢造型身筒圆润，壶盖与壶体过渡自然，线条流畅。底足较高，使此壶无臃肿拖沓之感。耳形把，直流，出水自然顺畅。

　　说明：此壶为悟奇壶系列之一。扁圆形的壶身，似五圈粗绳盘起，短流从绳圈中自然伸出，壶体最下端较宽大，下设有三足，托起整个壶身。壶鋬为一长三角形提梁，形似绳索，与壶身连接处斑斑驳驳，与壶面相合。圆形壶盖以嵌盖式与壶面形成平面，纽为一段细绳，状如拱桥。整壶以自然物品为创意之源，于粗犷中藏精细。一改仿古之风，是当时历史时期的富有新意的创新壶艺作品。悟奇壶，是20世纪驰名沪上的魔术大师莫悟奇（1887-1958），与紫砂名家裴石民联袂而作。在20世纪20年代，经由紫砂艺人陈光明介绍，裴石民与莫氏相识并结为知己，并应邀住在上海莫家合作制陶，时间长达十余年之久。两人共同设计构思，或莫剪出纸样，由裴捏制成坯，然后专雇一小木船运至宜兴蜀山，烧成后再运回上海莫家。莫悟奇的奇思妙想加上裴石民的心灵手巧，则佳作倍出。所创作品造型古朴别致，别具一格，其中部分由莫制成盆景放在橱窗里展览，观者赞不绝口，一时竟以“悟奇壶”、“悟奇盆”传之于世。作品大都盖有“悟奇制陶”、“悟奇所作”及“冶陶”印章，但很少有制作者裴石民之章，“悟奇壶”、“悟奇盆”已成为紫砂艺术之珍品。

　　裴石民（1892-1976），男，原名德铭、云庆宜兴蜀山南街人，七大老艺人之一。1956年被江苏省人民政府任命为技术辅导。除茶壶以外，文房雅玩，杯盘炉鼎、花盆假山、花果小件均有创作，形态各异、风格多样。其代表作有：《串顶秦钟壶》、《三足鼎壶》、《南瓜壶》、《三足传炉壶》、《金蝉水盂》、《田螺水盂》等。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。

　　莫悟奇（1887-1959），上世纪三十年代上海南派魔术创始人，酷爱紫砂艺术，约在1924年时，聘请紫砂名师裴石民为其制陶。两人因志同道合称为挚友，常在一起研讨、制作各种紫砂珍品。裴石民老艺人在其逝世后，创制形似“蚕蛹”，底款为“悟奇所作”的系列壶式来纪念莫悟奇先生。

　　赏析：“盘筑瓮形壶”壶身呈瓮形，造型如蚕蛹；短直流、耳廓把；压盖式、桥梁钮。因此款壶为手塑成型，故用泥稍多，壶偏重。“盘筑瓮形壶”为裴石民上世纪六七十年代所创作系列作品中的一款，此系列亦被称为“莫悟奇”茶具，多见“悟奇所作”这枚章款。

　　参阅：《石民冶陶—裴石民紫砂艺术》第48页，上海古籍出版社，2009年1月。

　　裴石民（1892-1976），男，原名德铭、云庆宜兴蜀山南街人，七大老艺人之一。1956年被江苏省人民政府任命为技术辅导。除茶壶以外，文房雅玩，杯盘炉鼎、花盆假山、花果小件均有创作，形态各异、风格多样。其代表作有：《串顶秦钟壶》、《三足鼎壶》、《南瓜壶》、《三足传炉壶》、《金蝉水盂》、《田螺水盂》等。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。

　　赏析：此壶型犹如水瓢，桥钮、盖面微凸，壶盖与壶体过渡自然，线条流畅。底部有三个乳丁状足，使此壶无臃肿拖沓之感。耳形把，直流，出水自然顺畅。整壶质地细腻，造型圆润，气韵高雅。

　　参阅：《石民冶陶—裴石民紫砂艺术》第67页，上海古籍出版社，2009年1月。

　　当代宜兴紫砂名师，善制紫砂茗壶、文房清玩和花果小品。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。裴氏紫砂技艺，名闻江南，有“陈鸣远第二”美称。

　　裴石民(1892-1979)，当代宜兴紫砂名师，名闻江南，有“陈鸣远第二”美称。优秀的制陶天赋，严格的紫砂陶艺训练，以及江南文士精神的熏陶，使其成为极具中华文人风韵的陶艺大师。裴石民善制紫砂茗壶、文房清玩和花果小品。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。

　　壶身为扁球形，鼓腹，平底内凹。壶盖嵌入壶内与壶身平齐，结合紧密，不差分毫。桥型钮，短弯流造型独特，方形横梁跨于壶上，转折自如。壶底钤“裴石铭”印款，盖内钤“冶匋”小印。纵观此壶，流、提梁等处区别于传统造型的细微变化，为整把壶平添了几分稚拙之气，于平凡中见匠心独运。

　　裴石民（1892-1979），“紫砂七老”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一，原名裴庆云，又名裴德铭，其幼时念过几年私塾，14岁拜大浦姐夫祖臣为师，学习制陶技术，作品有；悟奇治陶印，造型古意盎然，制作精细，颇为好友珍爱，其技艺闻名江南，并博得了”陈鸣远第二”的雅号。

　　裴石民（1892-1976），原名裴云庆，宜兴蜀山人，著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名，尤以仿真果品最佳，有“陈鸣远第二”之美誉。

　　虞顺恩，浙江慈溪人，上海财阀虞洽卿长子，民国时期中国金融家、实业家。虞氏是民国时期中国紫砂陶收藏大家，曾斥巨资支持中国的紫砂制作和艺术发展，是紫砂文化复兴的关键人物之一，而虞氏本人热衷“紫砂复古”。近现代紫砂艺术大师蒋蓉早年曾受雇于虞氏，留有深刻回忆。当时虞是海上著名“虞家花园”的主人。蒋蓉早年曾在虞家专为虞家花园制作紫砂花盆，深得虞氏称赞。蒋蓉对虞氏印象为“博古通今无所不晓”，“说到紫砂，虞老先生更是如数家珍，好多事情都是我闻所未闻的”（见《紫砂大师访谈录》，贺云翱主编，文物出版社，2008年）。

　　说明：此拍品为两件紫砂花盆，品相完好，为仿生造型。一高一矮的两件紫砂松段花盆，高身筒的松段盆表面装饰松皮花纹相对较浅，有枝段结疤及其似人字形平滑大结疤，线条自然向下延伸成孔洞，便于通风。矮身筒的松段盆装饰繁复，筒中段以金钱松虬枝伏贴于体，并有结疤相互映衬，枝头刻绘的松针宛若花朵，惟妙惟肖。款识：冶匋底款，宝藏底款。

　　扁腹壶身，扁而不塌，沉稳宁静。肩上弧度润泽饱满，暗接流、把，前后一气贯通，自然流畅浑成一体，韵味无穷。口延转接线条交待明确、干净利落。盖纽圆润暗与流、把呼应。做工细腻，技艺出众，且散发隽永神韵，令人再三观之，每有所得。

　　赏析：此壶为民国初年流行的翻盖柿子式，壶体扁圆，紫砂纯正，色泽发栗。四条棱线由口沿流畅过渡至壶底，采用一捺底；盖面柿叶内翻，钮为柿柄，形态自然亲和，颇有农家风韵；短弯流，环形把，均以树枝斑驳孔洞为造型，极为仿生。壶身一面草书刻铭唐代顾况《茶赋》句“轻烟细雨霭然浮，爽气淡烟风雨秋”，署款“泽民先生雅赏 德明敬赠”；另一面刻绘山野村居图，淡雅清新，与壶体的农家风韵不谋而合

　　说明：此壶壶式与宋代执壶极似，修长的三弯壶流、耳形飞鋬，高颈长身筒，壶腹向下收起后，渐撇出壶底，给人以稳定感。壶盖平整中微隆，橄榄形壶纽，提拿方便。紫泥胎质，型美良材。

　　壶呈葫芦形，以蒂为钮，短弯流置于肩部，耳形柄。壶底钤“裴石民”篆书印款，盖内钤“石民”印款。葫芦造型的紫砂壶自明代以来屡有陶手制作，然而裴氏“葫芦壶”风格鲜明，造型独具一格，卓尔不群。此壶应为裴石民六十年代左右作品，相关资料曾刊登于吉林出版社《紫砂•中国艺术品收藏鉴赏全集》一书。

　　此件紫砂瓶以四种颜色紫砂泥制成，绿色长颈瓶。颈部粗而高，腹身扁圆，下接底部褐色底座。台座层层迭涩，呈双层阶梯状，上面有条条粗细不等的阳起弦纹，另有模印压花作为点缀。瓶颈部以紫泥高浮雕老梅一枝，枝干木纹瘿理细致表现。枝上梅花以黄色泥料而作，花瓣片片，筋脉分明。

　　裴石民（1892-1976），原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以模拟果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。

　　此壶制作，正值五十年代初期，各位艺人竞艺比高低之际，茗壶出品水平较高。底钤“宜蜀山陶业生产合作社出品”章，为社员共享壶款。裴石民喜用自己配置的团黄色泥，色艳似金。此壶身似桃非桃，一捺底。嵌盖，口边有一圈线纹，三弯桃桩嘴，卷曲桃枝把，枝节老练干脆，无雕琢之气。抚摸舒适，冲茶倾倒方便。一面枝叶飘逸，塑五个寿桃，二只蝙蝠，另一面贴一对蝙蝠，桃桩的，桃子用红泥着色，醒目艳丽。裴石民制作花塑器常对景物写生，当时裴氏年过六十，其技艺已达炉火纯青之境地，此壶更显可贵。

　　此壶由浅赭色沙泥制成，南瓜造型，外观圆润可爱。盖钮塑成南瓜把，盖内有凸起的棱，可防止壶盖滑动。壶流弯曲，上面攀附叶片。耳把修饰成枝干形状，底端生出枝叶与小瓜若干，三枚小瓜底部削平，起到了支撑作用。此壶造型规整，形象逼真，做工精细，给人以栩栩如生、生机勃勃之感。底落“裴石民”款。裴石民（1892—1976），原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人，著名紫砂艺人，尤以仿真果品最佳。

　　茶壶以紫砂为质，砂质细腻，壶壁外表平滑，光泽温润含蓄。壶身宛若莲子造型，此类壶型为清代始创，至民国仍流行于世。茶壶壶身平沿、短颈、颈部略为突鼓，腹部外弧，向下斜收内敛，使莲子壶造型于圆融婉转之中又富于高挑轻逸之态。壶身肩部一侧作流嘴，体型浑圆短小，自根部向上斜出，经中部略向外翻并由粗渐细，壶身另侧亦于肩部出执把，近呈耳状，于腹部下端连入壶身。茶壶顶盖沿边作方唇，中部内收，坐半圆形向上隆起，壶盖中心上接提钮，作半圆形，中部镂空。

　　壶盖、底分刻阳文“石民”、“石民氏”款，其为近代紫砂大师裴石民，其原名裴庆云，小名德铭，云庆宜兴蜀山南街人，裴石民善制水丞、杯盘、炉鼎等器，有“陈鸣远第二”之美誉。此件莲子壶造型典雅，为名家珍品，当珍视之。

　　此壶直筒式，泥胎深赭掺砂，深浅粗细，烁若繁星，耸颈斜肩，流嘴笔挺，随形扣把，宛若耳状，钮呈桥式，口盖密合，壶底内凹呈圈足。

　　紫砂壶质地细腻，造型圆润，气韵高雅。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，柱钮，干净利索，比例恰当，充份体现出秀巧精工为上的特点。

　　裴石民（1892-1976），十四岁拜姐夫江祖臣为师，年少成名，廿二岁到江苏利永陶器公司制作紫砂器，技艺闻名江南，有“陈鸣远第二”的雅号。其所制作器物造型古朴完美，每件作品皆费工时，加之构思巧妙，技艺精湛，作品清秀不俗。

　　说明：壶形略扁，如同斗笠，造型别具一格，轮廓周正，比例恰当，壶嘴合理，注茶流畅，把平稳当，口盖严密。

　　说明：此壶砂质上 ，形制优美大气，包浆老道自然，壶身高耸由上至下收敛，自然流畅。流短有劲，环耳形把手，不娇不扬。

　　一盆为紫泥胎，椭圆状，蒲包口，平底承四足，盆底开双孔，钤有三方印“裴”、“石民”、“七十五岁”。蒲包口盆为明清时期的经典款式，沿用至今。另一件为巧色松段杯子，杯身塑以松段式，鋬环亦塑枝干状，其型蜿蜒如虹虬，松段与枝干瘿疤嶙峋，全器构思奇趣。杯底钤有“石民”。

　　参阅：《石民制陶-裴石民紫砂艺术》，第125页，上海古籍出版社，2009年1月。

　　此壶器形独特，形制古朴，不琢精工，但求野趣。盖钮塑以干枯树枝，壶身亦作老木干之状，一派浑然天趣。盖内及壶底皆有裴石民款。类似作品罕见，于台湾著名藏家黄正雄先生处珍藏此造型茶具一套，或云为裴石民受邀于魔术师莫悟奇（1887-1959）所制。

　　裴石民出生于蜀山古南街，著名的“紫砂七艺人”之一。宜兴紫砂艺术一代宗师。

　　裴石民曾游艺上海，并为沪上魔术大师莫悟奇制陶，见多识广。他曾为储氏供春壶配盖，为圣思桃杯配托。他的艺术风格是构思精巧雅致，制作技艺精湛。每件作品都要谋篇结构，打好腹稿后再动手，出手即是精品力作。这也是裴老作品存世极少的原因之一。

　　壶形直筒四方，色呈铁栗泛，砂质隐现，古朴细润，百年摩挲把玩，通体包浆自然。底钤印款：“裴石民”。

　　裴石民(1892-1976)，十四学艺，年少成名，中年得“鸣远第二”雅号。其作品古朴完美，别树一帜，且以中小件为主，每式多则五、六件，少则二、三件，决无批量。

　　壶式珠钮大线，砂质隐现，造型扁圆，腰线鼓出向上下收敛，屈曲和谐，钢柔相济。流短微曲，把作环式，短颈平盖宝珠钮。整器形制简朴，素雅大方。底钤“怀古氏”阳文方印，盖内树叶款：“庆林”。