菲娱国际首页-菲娱国际注册丨主页，▲太湖石观山闲情·紫砂壶承，黄龙山原矿，金黄段泥制坯，上粉青段泥浆，全手工制作。

　　在资深玩家看来，壶水溢出流到壶承，既保持茶席的干燥，亦可边泡茶边养紫砂。

　　▲太湖石观山闲情·紫砂壶承，黄龙山原矿，金黄段泥制坯，上粉青段泥浆，全手工制作。

　　而一叶紫砂壶承的风雅，却能窥见创作者、使用者在传统文化上的涵养、玩器惜物的性情品格。

　　紫砂壶承，可塑性极强，各样形态、泥色、质感千变万化，还可刻绘诗书画印，包容中国人的全部诗情画意。

　　发货时间：众筹活动结束后5天开始按订单顺序发货，参与众筹的朋友，可以在【商城】“订单查询”-“众筹订单查询”处查看订单。

　　当我们第一眼看到这5枚文气不凡的壶承，与茶器相得益彰时，便醉心不已，决心要把它们带到你的面前。

　　这5款紫砂壶承，用泥选料十分考究，以典藏级的黄龙山原矿老料抟制而成，陈腐10年以上。

　　福禄·紫砂壶承 黄龙山降坡红泥 竹鸟图·紫砂葵口壶承 黄龙山青降坡泥 喜上梅梢·紫砂壶 黄龙山80年代老紫泥 祥鹤·紫砂盖置 黄龙山降坡红泥 太湖石观山闲情·紫砂壶承 黄龙山金黄段泥

　　泥料为早年囤藏，目前市面稀缺，有市无价。近观，或细腻油润，或颗粒感强，透气性佳，发色均匀沉稳。

　　优质泥料的至大特点是，不仅耐看，更易养。若连续用上几日，便可见温润如玉的包浆。

　　壶承大小相宜，置于席上，沉稳而不喧宾夺主，既能衬托紫砂小品的精巧，还可为这席茶定调。

　　摩挲掌中，你会感叹刻绘更是精彩。刀法利落、线条凝练，如宋代工笔画浓淡相宜，或生动传神，或意境悠远。

　　此次众筹的5枚紫砂壶承，来自文人紫砂品牌「逸观」，紫砂刻绘由牧之老师操刀、工艺美术师张重庆老师监制。

　　紫砂刻绘，具备书法、绘画、金石、文学、雕刻、历史等诸多元素，受到历代收藏家，尤其是文人雅士的追捧。

　　前有苏东坡、董其昌，后有陈曼生等诸位大家，在器物上刻绘诗词书画，于无声处彰显博大，更是让名家刻绘备受推崇。

　　张重庆老师，对传统绘画和紫砂刻绘更是深有研究，作品多次获奖，深受国内外收藏家喜爱。

　　这些年在拍卖圈，有张重庆老师刻绘加持的紫砂作品，价格也逐年上涨，往往万元起跳。

　　品牌主理人蔡翔笑称，常来工作室的紫砂藏家，对这些作品也是爱不释手，时常“顺走”“搜刮”他存量不多的紫砂壶承。

　　本次众筹的5款紫砂壶承，专为物道众筹而设，是收藏级精选之作、性价比之选。

　　既能反映三人在紫砂艺术上的工艺水平、学养积累，也是紫砂入门玩家、资深藏友都喜爱的佳品。

　　张重庆老师监制刻绘，全程参与画面设计、构图布局、画面意境营造。这5款壶承，具有浓郁的北宋文人画意境，既保留了传统书画的造型结构，又不失刀刻的遒劲利落，线条简朴凝练，传达淡泊高逸之趣。

　　这要求创作者对中国画、篆刻均有深刻的理解和创作经验。以刀为笔，在紫砂胚上一气呵成，画面的线条、布局、意境，均是重重考验。

　　刻后，再用国画颜料上色，颜色吸入刻面，过水不掉，如远山黛色、淡淡地露在面上。

　　在行家看来，紫砂制胚有工艺标准，而紫砂刻绘却没有标准，更多是艺术价值的彰显。

　　目前，一盏这样身型气韵皆美的收藏级紫砂壶承，至少得耗费一周的制作时间。因工艺考究、泥料上乘、成品率低，价值不菲。

　　现「物道」联合「逸观」发起新品众筹，价格实惠、颇为难得，爱茶、爱紫砂的朋友定不能错过。

　　发货时间：众筹活动结束后5天开始按订单顺序发货，参与众筹的朋友，可以在【商城】“订单查询”-“众筹订单查询”处查看订单。

　　段泥原矿本就稀贵，而黄金段泥是其中风化的一层，色泽分明、透气性佳，是段泥中的极品，收藏价值高。

　　壶承左侧陶塑一枚太湖石，着实玄妙，既是“虚实相生”，也提供了排水孔的实用功能。

　　胚面有一层老料青段泥，采用特殊的粉浆工艺。胚做好后，用水把青段泥调成面糊状，用毛笔一点点刷平在面上。要上得均匀、平整、细腻，工艺难度较高，要求手艺人有深厚的技艺积累。

　　黄、青两种泥料对比下，壶承稳中有亮色，更突显太湖石的奇峻雅致，更为清静悠远。

　　当你感觉心烦时，不如用它开启一场茶事。即便身处陋室，也能和画中的文人一起“俯仰自得，游心太玄”。

　　降坡泥，是上世纪90年代才被发现的紫砂共生矿，矿藏量相对稀少，可分为红泥、黄泥、青泥。降坡红泥品相至优。

　　高温烧制后呈橘色（偏红），泥色润玉，细腻光洁。砂质饱满，有梨皮状的黄色颗粒盈现，层次丰富，容易养出包浆，深得紫砂藏家喜爱。

　　不同于其他壶承，这盏福禄壶承可同时承托一壶一杯。葫芦小圆承杯，大圆承壶。

　　上刻一只精神抖擞的圆润金蟾，卧于松风下。画面文雅别致，颇有宋时意趣。橘红胚体，更显祥瑞。

　　这款竹鸟壶承，精选黄龙山原矿青降坡泥（黄龙山矿区二龙桥矿段），介于降坡泥和青灰泥的夹层，泥料稀缺。

　　葵口作为一种盘式，始见于唐代。这款壶承的形致则取于宋代汝瓷葵口盘，更为清丽脱俗。

　　泥料肌理明显，竹枝与小鸟构图巧妙，恰好在碗底口沿内，乍一看，如从窗内望见自然之景。

　　如此雅致的艺术品，置于茶席，搭配朱泥壶，或者陶瓷盖碗，眼光非凡、情趣无穷。

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　　喜上梅梢壶承，选用的是黄龙山原矿老紫泥，80年代炼制陈腐至今，烧成后略呈紫色，泥色稳重、温润古雅。

　　齐白石、徐悲鸿等名家也都曾以喜鹊与梅为画。在文人眼中，梅具四德，象征五福，即快乐、幸福、长寿、顺利与和平。得之，一生福气。

　　这款壶承，深浅适宜，三足而立，线条流畅端庄。衬时下流行的紫砂小壶，比例完美、精致悦目。

　　这款祥鹤盖置，与福禄壶承，同选用黄龙山原矿（黄龙山矿区二龙桥矿段）降坡红泥。

　　细看，其侧面特意设计了一条凹线。主理人蔡翔说：这是沿用中国画对线条的理解，在至小的东西上体现它的层次感，如此方有“器”韵，而非僵硬薄片。

　　北宋诗人林逋，一生隐居西湖孤山，没有娶妻，尤爱养鹤。世人遂以“梅妻鹤子”，形容如他这般恬然自适的清高情态。

　　1200度左右的温度控制。如果低了，则烧出的颜色不均匀，没烧熟；如果高了，原本平滑的紫砂胚会烧出气泡，甚至炸裂。

　　在烧制中，紫砂至难的是烧平。在烧制中，紫砂泥料会收缩，且天气的影响会很。

　　在烘干胚体不久，潮湿的水汽又穿过太湖石的孔洞，钻进内里中空的结构。他们按照以往同样的温度烧窑，二十多个壶承全都炸了，数月的心血毁于一炉，心痛不已。

　　泡茶时，茶水流淌壶承，不出几日，朱泥表面娇羞红润，紫泥润丽典雅，甚是美观。

　　随着年岁和养护，好紫砂壶承的价值，远非当初入手时所能比拟。或可寻下家转手，或已成心头好而难以割舍。

　　当你将茶壶放在这只壶承上时，仿佛凌驾于一切世俗险恶、生活琐碎，原本疲倦不已的心，被它轻轻托起。

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