红彩娱乐挂机-提款要多久，鱼化龙，即“鲤鱼跳龙门”的吉祥传说。龙门，在山西河津和陕西韩城之间，跨黄河两岸，形如门阙。相传夏禹治水，在此凿山通流。辛氏《三秦记》：“河津一名龙门，水险不通，鱼鳖之属莫能上，海江大鱼，薄集龙门下数千，上则为龙，不上者点额暴腮”。这是中国最早的“鱼化龙”文载，“鱼跳龙门”传说的渊源。古代把名望大的人，如能得到他之援引，以增长声誉，称之为“跳龙门”。

　　▲溥儒·1953年作 鲤鱼跃龙门《世说新语·德行》：“李元礼风格整秀，高自标持，欲以天下名教是非为已任。后进之士，

　　有升其堂者，皆以为登龙门”；古代科举也将会试高中者称“登龙门”，唐·李白《上韩荆州书》：“一登龙门，则声价十倍”；《琵琶记·南浦嘱别》：“孩儿出去在今日中，爹爹妈妈来相送，但愿得鱼化龙，青云直上”。

　　▲清康熙 五彩矾红描金鲤鱼纹碗流传于世的民间传说蕴含着人们对于飞黄腾达的向往，同时也寄托着无数的心愿和美好希冀。鱼化龙是鲤鱼和龙的演化。工艺界常以此题材进行创作，作为科举高中的吉兆物。鱼化龙这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现，并在历代得到发展，后融于紫砂壶，受到人们广泛的喜爱。

　　02设计精巧，细节浑然天成随着时间的推移，人们根据壶型和寓意，又称鱼化龙壶为龙壶、鱼龙壶、鱼龙戏浪壶。远观鱼化龙壶，通身海水波浪纹，线条流利，简洁明快，温润细腻，整体风格奇巧俏丽，祥和大气。

　　云水纹组成鱼化龙壶的圆形壶身，配以筋纹有序相连，壶身浮雕精美，一侧鲤鱼在海浪中吐珠，另一侧海浪中伸出一龙首，张口睁目，耸耳伸须，龙口吐珠，神韵生动。壶盖由波浪纹组织而成，运势而上，如海面掀起的滔天巨浪，浪尖探出立体雕刻的龙头，可以灵活伸缩。倒茶时，龙头伸出同时一根细龙舌也会随之吐出；壶持平，龙头则会缩回，龙舌也会缩进龙头。有些鱼化龙壶型还将壶盖盘旋上升的波浪线条收至盖顶，结成如意云纹形状的壶钮，寓意吉祥如意。壶把仿制传说中的龙尾，龙鳞片片清晰，雕刻细致入微，仿若隐藏于海浪中的游龙伸出水面的龙尾，跟壶盖上的龙头亦相呼应，妙趣横生。从壶身上延伸出来的壶流沿用了海浪的波纹，缓缓舒展的一弯流，线条优美俊逸，将整体的飘逸洒脱进一步诠释了出来。

　　03关于“鱼化龙壶”最早的文献记载。是在明末周高起的《阳羡茗壶系》中：“陈仲美，……重迭刻，细极鬼工。壶象花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目。”这里所说的“龙戏海涛”紫砂壶，虽然并没有实物得以流传，但经专家考证，就是“鱼化龙壶”的雏形。

　　▲邵大亨制鱼化龙壶邵大享鱼化龙为波浪堆塑，一层一层，立体感强，波涛中龙仅露出头部而不见爪，表现了鱼化成龙的那一瞬间的自豪；壶钮的形态堆塑成“波浪状”，装在盖里的龙头短而粗，壶钮和装在盖里的龙头，都与“鱼化成龙”一瞬间的神韵相呼应。

　　鱼化龙壶从诞生之日就备受推崇。普通民众喜爱是因为它寄托着大众最朴素也是最美好的愿望，王公贵族喜爱是因为龙自古以来就是身份和地位的象征，据说到了民国时期，鱼化龙壶凭借其“金鳞岂非池中物，一遇风云便化龙”的美好寓意，与程寿珍的掇球壶、范大生的竹鼓壶一道，成为上海滩十里洋场各方大佬最为钟爱的紫砂壶。甚至有人为了入手一把鱼化龙壶，不惜豪掷重金。于是一时间，鱼化龙壶火爆，不少紫砂匠人也争先仿制。

　　▌邵大亨关于邵大亨与鱼化龙壶的渊源，上文已有叙述，可以说没有邵大亨，就没有鱼化龙壶。

　　▲藏于香港茶具文物馆的邵大亨鱼化龙壶▲邵大亨 鱼化龙香港茶具文物馆藏品邵大亨创制的鱼化龙壶传世的有两件，一件藏于香港茶具文物馆，另一件由南京王一羽先生收藏。

　　▌黄玉麟清末制壶名家黄玉麟，因其所制鱼化龙壶圆润似玉，有人赞誉他为“玉麒麟出世”。

　　▲黄玉麟制鱼化龙壶▲黄玉麟 鱼化龙话说黄玉麟早年学艺时，曾随师父去朋友家串门，碰巧看到了一把邵大亨做的鱼化龙壶。黄玉麟对这把壶喜欢的不得了，之后一有空就去看壶。一天，他趁主人不注意时偷偷摸了下日思夜想的壶，正好被主人看到了，于是黄玉麟就表达了自己想学习制作鱼化龙壶的愿望。这家主人被黄玉麟的真诚感动，允许他照自己收藏邵大亨的鱼化龙壶画图案，黄玉麟与鱼化龙便缘结于此。

　　黄玉麟所制的鱼化龙壶，龙、鱼图案的雕琢一绝，他对邵大亨的壶钮作了重要改进，把“活动龙头”上的水波，转换成“云头”，云头下仍是“活动的龙头”。“水波”变“云头”，云头壶钮便于提拿，也不易损坏。“云头壶钮”，被人们接受并延续至今，为鱼化龙的经典式样。

　　清末紫砂艺人、人称鱼化龙迷的黄玉麟模仿邵大亨，做了一些成功的改动，后来他的“鱼化龙壶”取代邵大亨，成为“鱼化龙壶”的标准样式。黄玉麟所制“鱼化龙壶”，砂质温润细腻，紫里透红。壶成竖身偏圆球状，整体丰满，通身以规则海水波浪纹组成，海浪在规则中行云流水，更富有活泼动感。

　　纹浪中，一面龙头探出，张口睁目，似玩球状；另一面鲤鱼跃出，头尾相翘，相映成趣。龙头的精心塑造更显威武尊严，龙身扭曲变化、张口睁目吞玩宝球，敞开的两根龙须格外引人注目，鲤鱼图案随着龙的神气而更显精神，强化了“鲤鱼跳龙门”主题。整个壶面饰云浪纹，生动和顺，舒展流畅；鱼、龙、云浮雕装饰与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化，作品整体风格奇巧俏丽。

　　▌朱可心经过邵大亨、黄玉麟两位大师，鱼化龙壶的形制基本固定。而现代紫砂大师朱可心却对其做了新的演绎，使鱼化龙壶达到了前所未有的高度。

　　▲朱可心制提梁鱼化龙壶朱可心制作的鱼化龙壶，造型多样，有高有矮、还有提梁；泥色更是丰富，有紫泥、朱泥、还有民国绿泥等。除此之外，朱老还创作了鱼化龙盘、钵等作品，同样美不胜收。

　　▲朱可心制鱼化龙壶他在鱼化龙壶的基础上创制了云龙壶。将鱼化龙壶的嵌盖变为压盖，龙尾把改为飞把，原有旋转云水纹变为云彩纹，注以壶艺新的境界。

　　▲朱可心制云龙壶套组1932年还结合鱼化龙壶的意境创制了著名的云龙鼎，并在1933年芝加哥世博会上荣获“特级优奖”。

　　继邵大亨、黄玉麟、俞国良后，近代紫砂名家范大生、现当代紫砂名家朱可心、吴云根、施福生、汪寅仙、何道洪等都制作过精美的“鱼化龙壶”，成为鱼化龙壶的继承与发展的有力推动者，使这一经典壶型得以延续和发展。他们所制的鱼化龙壶各具特色，都在继承传统的基础上融入了自己的个人风格。

　　如：吴云根首次将泥色与壶的意境内涵结合，使用青灰泥色中的青颜色概念，彰显青龙碧波，强调了艺术色彩与主题效果一致这一装饰制作特点。朱可心在鱼化龙壶的继承发展上也对壶流进行卓越的改进，更体现海涛波浪的波澜壮阔的场面，以无限虚的布白概念，使人们对鱼化龙在海浪中的环境联想，在继承的基础上还首次创作出“云龙壶”，也同样喻意飞黄腾达，成为鱼化龙壶的孪生壶样。

　　朱可心之鱼化龙，更注重变化，朱可心和鱼化龙壶是有缘的。他父亲有一把黄玉麟制作的鱼化龙壶，不让他用，连摸一摸都不让。后来，壶不慎摔烂了，朱可心哭了一场，也病了一次，也由此促使他走上了紫砂之路，还促使他拜了汪胖子的孙子汪昇义为师。

　　▲朱可心 近代 鱼化龙套组中贸圣佳 2022年秋季拍卖会落槌价：750,000 元

　　▲朱可心制 化龙壶朱可心大师的鱼化龙，造型多样，有高有矮、还有提梁；泥色更是丰富，有紫泥、朱泥、还有民国绿泥等。

　　▲朱可心 软耳提梁鱼化龙▲近代 朱可心制鱼化龙墨绿泥壶▲朱可心 鱼化龙紫砂壶清 俞国良款鱼化龙

　　俞国良是宜兴紫砂制壶名家，曾受聘至苏州金石家、书法家吴大澄制壶。款式有“汉君壶”、“乳鼎壶”、“白泥大壶”。

　　清末（1900年）为两广总督端方造壶，印款为“陶斋”、“宝华庵”。俞国良大半生行踪漂泊，晚年定居蜀山木石村，与邵氏寡妇结为夫妻，传艺于邵氏后人邵陆大、邵宝琴。生前为自己操办后事时说：“人一生，求人不如求己。”这是老人经世阅历的总结，日后邵氏兄妹亦以制陶为业。

　　一把“鱼化龙壶”，经过百年的经典演绎生生不息、蔚为大观，经后世不断地丰富和发展，最终成为了经典，得到社会的认可。今天的制壶艺人依旧在这片领域开拓创新，必将使“鱼化龙壶”这一传统壶型不断大放异彩。